Справжнє значення кісток

• Кістки та всі досліджують історію, що настає за віком, через об'єктив канібалізму, зосереджуючись на романтичному зв’язку між Марен та Лі.
• Нетрадиційне поєднання жаху та романтики фільму підкреслює важливість розуміння та прийняття тих, хто відрізняється, що робить його відношенням для багатьох.
• Поняття «кістки та всіх» являє собою ідею повністю прийняти когось, тоді як встановлення Середнього Заходу підкреслює теми ідентичності та приналежності.

Кістки та всі - це інтенсивна історія про канібалів на поверхні, але нижче цього його справжнє значення надзвичайно красиве. Фільм слідкує за Марен (Тейлор Рассел) та Лі (Тімоте Чаламет) у дорозі на Середньому Заході, коли вони закохуються під час їжі, щоб вижити. Технічно, Кістки та всі Підпадає під жанр жахів, але це так само роман, незважаючи на його кривавий і жорстокий зовнішній вигляд. Романтичний зв’язок між Марен та Лі та їх подорожами зростання та ідентичності змушує фільм працювати так добре.

Лука Гуадагніно робить чудову роботу, використовуючи жах канібалізму як замаску для історії, що настає за віком, з якою можуть стосуватися багато людей, особливо молодих людей. 2022 був великим роком для жаху, але одне, що багато Найбільші фільми жахів мають спільне те, що вони наповнені глибокими повідомленнями . Кістки та всі не відрізняється. Сильні емоції, які фільм викликає від своєї аудиторії, не про його шокуючу тему, а про те, що таке почувати себе інакше від інших і наскільки добре почувати себе знайти когось, хто розуміє.

Зачекайте, чому всі раптом одержимі канібалами?!

З таких шоу, як Yellowjackets та фільми, такі як свіжі та кістки та всі, сучасна аудиторія, здається, зараз одержимі канібалізмом - ось чому.

Кістки

Це не канібальна історія

Поєднання жахів та романтики - це рідкісна суміш жанрів, але він працює тут, оскільки жах служить стилістичним інструментом, який робить романтичну історію ефективною. Кістки та всі's Головні герої можуть бути канібалами, але сама історія не про канібалізм. Зателефонуйте мені своїм іменем був романтиком Гвадагніно, який застосував більш простий підхід, розповідаючи, що може бути суперечливою історією кохання, але такою, яку легко зрозуміти. Цього разу, Гвадагніно використовує канібалізм, щоб представити щось суспільство Тож аудиторія розуміє, що ведучі відрізняються від усіх інших.

Більшість людей не знайдуть розповіді про канібалів, що стосуються, але багато хто може відноситись до того, щоб відчувати себе відмінними від інших. Це фільм, що побиває серце - це Марен і Лі люблять один одного, бо можуть бачити один одного, хто вони є . Саме тому закінчення залишає стільки розбитого серця. Марен втрачає Лі і їсти його як один останній жест їхньої любові один до одного надзвичайно потужний, коли можна зрозуміти, що паливо ця любов.

Що їсть когось 'кісток

Лай

Джейк (Майкл Стюльбарг) - один із багатьох персонажів канібала в Кістки та всі , і він той, хто вперше представляє концепцію ' Кістки та всі . ' Він описує Марен і Лі, що Бред (Девід Гордон Грін), з яким він, здається, має романтичні стосунки, спочатку не був пожирачем, але Джейк перетворив його на одне. Згодом, Він каже Марен і Лі, що вони повинні когось їсти Кістки та всі 'Щоб це вплинуло на життя на них .

Марен і Лі ховають, хто вони від усіх, хто не є канібалом. Перш ніж зустрітися з Лі, Саллі (Марк Райланс) падає на Марен, але вона ніколи не відповідає почуттям, залишаючись обережними. Однак Марен повністю відкривається Лі і нічого не може приховувати. Ось чому Марен вперше їла когось «кісток, і все» - це коли вона їсть Лі в кінці фільму. У романтичному контексті це могло б стосуватися спільної любові з кимось, де обидва залучали, приймають один одного повністю за те, ким вони є, бородавки та всі, як і Марен і Лі.

Х'ю Бонневіль

Що таке кістки

Мова йде про Лі

Дорожня поїздка фільму починається з того, що Марен шукає матір. Однак у подорожі є безладне закінчення, коли її мати намагається її вбити. На щастя, поїздка Марен та Лі по Середньому Заходу США є більш значущим для значення фільму. Одна з головних тем Кістки та всі це ідентичність, зокрема, як ці два молоді персонажі з'ясовують, хто вони знаходяться в цьому дуже складному світі. Поняття будинку є важливим для їх ідентичності з різних причин.

Марен вирушає в дорогу самовідкриття і з'ясовує, хто вона вже без батька в своєму житті, і частина цього процесу-це місце, де можна зателефонувати додому. Вона досягає цієї мети, коли вона з Лі влаштовується в кінці фільму. Лі постійно відвідує свою молодшу сестру додому. Це символіка того, як чийсь дім завжди є частиною їх, будь то через сім'ю, спогади, цінності чи щось інше.

Багато людей у ​​спільноті ЛГБТК можуть стосуватися необхідності приховувати частини себе, подібні до канібалів у фільмі

Налаштування Середнього Заходу також пов'язаний з універсальним повідомленням про особу. Повідомлення в Кістки та всі може застосовуватися до будь -якої групи, що дискримінує. Відчувати себе різним від інших - це універсальна емоція, але знати, що інші бачать когось по -різному, може призвести до того, що ця людина охоплює частини себе. Американський Середній Захід має багато забобонів та ненависті до маргіналізованих громад. Ось чому Кістки та всі Налаштування там є цілеспрямованою. Багато людей у ​​спільноті ЛГБТК можуть стосуватися необхідності приховувати частини себе, подібні до канібалів у фільмі, як і багато інших громад.

Адвокат Лінкольн 3 сезон актори

Кістки

Кістки та всі has a very low body count for a movie about cannibalism, but a closer look at its central metaphor explains why this is the case.

Як зміни, внесені з книги, впливають на значення

На основі роману 2015 року від Camille DeAngelis

Як і у будь -якому фільмі, адаптованому з роману, відбудуться зміни для обслуговування нового середовища. Однак важлива річ - не втрачати повідомлення по дорозі. У цьому випадку повідомлення фільму дещо змінюється, як Були великі зміни, внесені до персонажів, стосунків і навіть конструкції канібалізму від сторінки до екрану. Це дозволило Кістки та всі Щоб більше зосередитись на сюжеті, що настає в віці, так і романтиці між Марен та Лі.

Перша велика зміна змінює дорогу історії. У фільмі батько Марен залишає її і дає їй адресу, щоб знайти матір. У книзі це Марен, яка живе з матір'ю, і вона залишає знайти батька. Відносини між Марен і Саллі також відрізняються в книзі, де він не є наставником для неї, а натомість її дідусь, повністю змінюючи цю динаміку. Це також змінює ідею пошуку сім'ї та ідентичності, оскільки у неї є сім'я.

Однак саме роль канібалізму змінює сенс фільму від рівня Кістки книга. У Кістки Фільм, канібалізм - це проявлення любові та пошуку прийняття того, хто вони є, що Лі та Марен роблять один з одним. Саме коли Лі вмирає, він просить її з'їсти його, щоб показати ступінь їхньої любові. Оскільки атракціон викликає голод у книзі, коли Лі виявляє прихильність до Марен, вона втрачає контроль, вбиває і їсть його. Фільм - це роман, тоді як книга - щось темніше.